前情提要：
越南美術博物館裡面，畫也好雕像也好，滿空間皆是女性形象，
畫作中的女性，少有刻意討好的姿態，也沒有多餘的裸露，卻能讓觀看者感受到她們眼神中的流轉。
這感覺彷彿進入了《寂寞拍賣師》裡那間隱藏於暗門之後的房間，四周環繞著無數的女性作品，每一道目光都在靜默中訴說著她們的故事。
美術博物館介紹
越南美術博物館的建築最初建於 1937 年
原為越南法國殖民時期興建的天主教女子寄宿學校 「Famille de Jeanne d’Arc」（聖女貞德之家）
專供來自印度支那各地的法國官員女兒在河內求學時住宿使用。
1962 年，這座原本帶有純粹歐式風格的建築經過改造，巧妙融入越南傳統建築元素，使其呈現出獨特的東西融合風格。
如今，館內帶有濃厚歷史感的樓梯與長廊，整體氛圍宛如一座充滿韻味的民國老洋房。
館內主要展示越南各類藝術作品，涵蓋從史前時期、早期歷史，一直到現代的造型藝術
完整呈現越南藝術文化的發展脈絡。
整座美術館算上地下室共四層，每一層均為展區，並細分為多個獨立展廳。
每座展廳都承載著屬於自己的歷史篇章，靜靜等待著訪客推開門扉，踏入那個時代的故事之中。
博物館官網: https://vnfam.vn/en/about
重要資訊
建議參觀時間：1~2小時
門票: 40K 越南盾
智慧導覽iMuseum VFA
(👍大推!)
費用: 50K越南盾，有中文版本的解說!
營業時間: 每天8:30 – 17:00
地址：66 P. Nguyễn Thái Học, Điện Biên, Ba Đình, Hà Nội, Vietnam
越南美術博物館內那些讓人印象深刻的國寶級作品
越南版的蒙娜麗莎《Em Thúy》
畫中的女孩是越南藝術三駕馬車之一的名畫家陳文燦(Trần Văn Cẩn)的姪女——Em Thúy(翠妹)。
1943年的某一天，畫家陳文燦看到姪女，便讓她坐下來作為模特。
當時，翠妹只有八歲，還在就讀 École Brieux 女子小學。
翠妹擁有一雙圓潤的黑眼睛、豐滿的嘴唇、胖嘟嘟的臉頰，側分的黑髮。畫中的她端坐在畫作左側，雙手交叉放於膝上。
身後是帶有曲線的棕色藤椅，構成平衡和諧的畫面。
她身著白色衣裳，背景是一面淡黃色的牆壁，整體色調溫暖柔和。
被列為國寶的《Em Thúy》，不僅因其獨特性，還因為它在歷史研究上的重要性。
這幅作品展現了20世紀初越南肖像畫的寫實主義風格
並反映了1945年八月革命前，越南社會在法國與日本殖民統治下的景象。
然而，當時在戰爭爆發後，翠妹一家被迫疏散，畫作也就此下落不明。
直到1964年，越南美術館以300越南盾的價格，從他人手中收購這幅作品。
時光荏苒，如今翠妹已經90歲，與家人居住於河內。
她罹患記憶力衰退與多種老年病，早已不記得自己八歲時坐在藤椅上當模特兒的場景。
然而，那張純真的孩童面容，依舊靜靜留存於畫布之上，凝視著後人。
2003年，越南國家美術館內的眾多藝術品因年代久遠而破損不堪，亟待修復。
其中，1943年創作的《Em Thúy》被選為首件修復的作品。
這幅畫因灰塵、煙霧、煙灰及蟲糞的侵蝕，畫布已出現氣泡、剝落與扭曲。
炎熱潮濕的環境也讓畫面產生裂紋，有些部分甚至已經脫落。
為了挽救國寶，2004年，越南美術博物館邀請澳洲墨爾本大學的繪畫修復專家卡洛琳·弗萊（Caroline Fry）來到越南
修復過程經過多道細緻的處理，最終成功恢復了畫作的原始風貌。
修復專家卡洛琳·弗萊回憶，當她第一次見到《Em Thúy》時，便被這幅畫的美麗所折服。
她曾說：「即使畫作狀況不佳，它仍然散發著無與倫比的魅力，堪稱越南的蒙娜麗莎。」
站在這幅畫前許久，心中不禁思索：
為何畫家陳文燦（Trần Văn Cẩn）要將這一刻永遠留在畫布上？
會不會是因為翠妹那雙澄澈無瑕的水汪汪大眼睛，讓人想起童年的純真
沒有複雜的心思，也沒有一絲邪念，心中只懷揣著對未來的美好憧憬。
花園中的女孩與風景 《Thiếu nữ trong vườn và phong cảnh》
越南獨特藝術 – 磨漆畫
越南磨漆畫（Sơn Mài）是一種傳統藝術，以天然漆層層塗抹、打磨與拋光，形成獨特的光澤與質感。
畫作常嵌入蛋殼、金箔或貝殼，色彩細膩且富有層次感。
這門工藝起源於越南古代，20世紀受西方影響發展成現代繪畫風格，如今已成為越南具代表性的藝術形式。
其中最著名的就是「越南現代磨漆畫之父」阮嘉智（Nguyễn Gia Trí）。
少女與芋頭
雙面漆屏《花園中的少女與風景》創作於1939年，也是越南漆畫藝術的重要里程碑。
其細膩的雕琢、絕妙的構圖與獨特的技法，使這件作品歷經歲月洗禮，依然璀璨動人，成為越南藝術史上的瑰寶。
作品由八塊面板組裝成一塊矩形屏風組成，總尺寸為 159 x 400 厘米，兩面均有繪畫。
屏風第一面展示的是畫作《花園中的少女與風景》。
描繪的是正在花園裡悠閒的少女們 ，她們優雅且高貴。
在絢麗的黃色背景上，繪有身著飄逸奧黛的曼妙年輕女子的形象，周圍是鮮花、樹葉和樹木的詩意風景。
阮嘉智以對形式的精研和獨特素材的表達能力，突顯了貴婦的優雅、戀愛中少女的夢幻心情以及少女的天真爛漫。
從隨風飄揚的衣裙輕柔的裙擺、花葉柔枝、搖曳的芭蕉叢，到人物與裝飾物，無一不是以優美飄逸的線條表現出來的珍貴細節。
栩栩如生的人物和場景，把觀眾帶入阮嘉智的神奇漆畫世界。
第二面展示的是帶有芋頭的風景畫 。
這幅畫與《花園中的少女與風景》 的溫柔之美形成鮮明對比的是 ，《風景》 這幅畫用強勁的線條描繪了芋頭植株。
閃閃發光的蛋殼色與硃砂的紅、金色的光輝、漆器的深度以及蟬翼的色彩相結合，使得像耳叢顯得格外迷人，在周圍的植物中脫穎而出。
作品中越南北部的鄉村風光顯得壯麗而深刻。
簡單的芋頭葉，經過阮嘉智的塑造天賦和漆畫巔峰的表現，變得格外高貴。
如果沒來到越南美術博物館，我或許不會意識到，自己正站在一門極為精湛且複雜的藝術技法面前。
起初，我以為這只是一片非常好看的的雙面屏風，未曾想，它竟是一件匠心獨運的藝術傑作，工藝之精湛，令人驚嘆。
尤其知道磨漆畫的製作難度跟獨特質感，讓我聯想到小時候美術課上，老師教我們在特殊塗層的紙上刮畫，露出底層閃爍銀光的顏料的那種感覺。
壯觀的龍鏨木門《Cánh cửa chạm rồng》
越南美術館內珍藏著兩扇雕龍門，被譽為越南古代建築中最精美的門扇之一。
這對門來自太平省的神光寺（Chùa Keo），原為其正門。
門上的雕刻極為生動細緻，充分展現了越南古代木雕的精湛工藝。
每扇門均由八塊木板拼接而成，木板分布均勻，並採用純手工榫接技術牢固組裝。
門扇每翼高 2.26 米、寬 1.22 米、厚 7 公分。
雕刻並未覆蓋整個門面，而是在四周邊緣以對稱比例留下飾帶，使整體構圖更顯和諧。
每扇門上的雕刻範圍約 2 米高、1 米寬，層次分明，細節豐富。
雕龍門上的龍紋圖案極具匠心。
每翼門扇上皆雕有一條主龍，其身後環繞一條小龍，主龍的前腿之間則站立著一隻麒麟。
每條龍口中均含一顆小珍珠，龍首高昂，朝向門中央的一顆太陽，構成「二龍戲日」的對稱布局。
尤其值得讚嘆的是，兩條主龍的蜿蜒曲線巧妙交織，組合成一片菩提葉的形狀
不僅展現高超的雕刻技藝，更營造出豐富的層次感與深邃的空間效果。
從龍首至龍肘，雕刻著流暢的火焰狀雲紋，雲霧之間，成對的主龍與小龍若隱若現
使整體畫面更加生動靈動。
這件作品不僅是現存規模最大、保存最完整的古代雕龍門之一，更是越南古建築藝術的瑰寶。
站在這兩扇雕龍門前，無論是誰都會被其精湛細膩的雕刻工藝所震懾。
踏上越南的土地後，我便深刻感受到這片國度的「龍」獨具特色，與中華飛龍有著顯著的不同。
越南的龍身形修長，曲折蜿蜒，頭上僅生一根長角，線條流暢而靈動，少了幾分威嚴，多了幾分飄逸。
越南人自詡為「龍子仙孫」，然而也有人認為，這些龍與傳說中的飛龍不同，更像是蜿蜒於江河之間的「蛟龍」。
這樣的形象或許與越南綿密的水系息息相關，江河湖泊縱橫交錯，使龍的姿態更貼近水流，蘊含著與水共生的文化意象。
我最喜歡的一幅畫 – 《Miền Trung》
這幅名為《Miền Trung》的作品出自畫家黎輝捷（Lê Huy Tiếp）之手。
雖然畫作以「中部」命名，但其意象越南綿延3,260 公里的壯麗海岸線。
作品生動描繪了美奈（Mũi Né）的獨特地貌——綿延起伏的沙丘。
畫面中央站立著一名肩膀寬厚的越南男子，他身穿紅色短衣，頭戴斗笠，右肩上掛著層層盤繞的沉重繩索。
他的步伐深深留在身後，象徵著他已經啟程，朝著前方未知的道路邁進，如同穿越那些變幻莫測的沙丘。
之所以喜歡這幅畫，是因為它深刻描繪了那種在生命中獨自迎戰命運風沙的感覺
彷彿所有的重量都壓在自己肩上，但仍然必須一步步向前，無畏地穿越荒涼與未知。
畫中的男子與我有著某種說不清的相似之處。
他孤身站立在廣闊的天地間，肩負沉重的繩索，步伐深深印在沙丘上。
他沒有退縮，即便前方的道路仍然起伏不定，他仍選擇前行。
這份堅韌，這份不願屈服於環境的精神，正是我在自己身上感受到的。
或許，這就是這幅畫帶給我的共鳴。
別錯過網美打卡長廊
許多本地人都喜歡來美術博物館拍照，尤其是在每層樓展廳外的長廊上。
當陽光透過窗戶灑落在走廊間，柔和的光影勾勒出寧靜而優雅的氛圍。
身穿奧黛的女孩們漫步其中，裙擺隨風輕揚，青春與美感在此刻被定格。
如果來到美術博物館，不妨在這片光影交錯的長廊裡拍下美麗的照片，留下屬於自己的動人瞬間。
如果您曾造訪越南美術博物館，歡迎與我們分享您最喜歡的畫作，以及它打動您的原因！
您的故事或許能讓更多人發現藝術的魅力，一起交流這份獨特的美感吧！✨
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